Désacralisation - 1 : Le Donjon
Quelque part le titre faisant référence à un donjon m'a mené à imaginer d'emblée une tour (image d'épinal) façon Diablo/Torchlight avec sa centaine de niveaux imbriqués en un labyrinthe inextricable. Du coup la référence au ciel visible m'a étonné.
Quoiqu'il en soit j'ai fais une sorte de parallèle avec Inception (film de Christopher Nolan) quand le personnage ne tourne pas seulement en rond dans son donjon mais aussi dans ses pensées. En effet il ne semble pas s'étonner de voir des brigands derrière une grille quand bien même le lecteur n'a pas les informations concernant une précédente rencontre.
Ok, le personnage est perdu dans son donjon de pensées, poursuivi par ses démons... Je suppose que tout prendra son sens avec le chapitre suivant. Tout ce que je peux dire sur celui-ci est qu'il est plutôt bien mené mais appelant d'emblée la suite pour comprendre et/ou tout du moins prendre corps réellement.
Alors ? Cette suite ?
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L'ensemble est bien écrit mais j'aurais une remarque à faire :
- un excès, voir un abus, d'incompréhensible et d'illogique.
Ce que je veux dire par là c'est que tu as tellement voulu faire la démonstration de "l'incompréhensible et de l'illogique" que tu en es venu à écrire des "phrases" impossibles. C'est une chose que de vouloir mettre en scène, décrire, construire une image illogique. C'en est une autre que d'écrire illogiquement.
Voici les deux passages les plus marquants, en ce qui concerne cette remarque.
Le sol est poussiéreux comme un puits asséché rempli de dents de serpents et peint sur toute sa hauteur de fresques sanglantes, figurant un rituel étrange basé sur la destruction de crânes d’ancêtres. Ou alors des dauphins étranglés. Je me relève et continue à ramper avec plus d’ardeur. Me suis-je trompé de chemin ? Les étoiles brillent dans le ciel, bien que voilées par des démons chevaucheurs de sangliers. Mon cri retentit partout - de toute façon, je n’ai pas le choix.
Le couloir zigzague, comme s’il avait trop bu de bave fermentée, avant de se figer dans un raidissement morbide. Ses organes se rigidifient, le fluide de ses veines craquèle ses vaisseaux pour se déverser de façon chaotique, en lui-même et au-dehors, formant une croûte moite autour de son cadavre. Celle-ci se dessèche à son tour, emprisonnant dans son linceul macabre des centaines d’insectes s’agitant en vain.
Mais les images du genre parsèment le texte. Certaines se noient dans l'ensemble (on les excuse, puisque l'univers nous apparait comme chaotique), mais d'autres provoquent un rejet.
Après, il serait facile de tout justifier par la "folie" du personnage -en d'autres termes, il dit n'importe quoi, donc c'est normal si ça ne veut rien dire (
)-, mais j'ai peur que ce soit alors un sur-dosage d'incohérence pour faire état de cette folie.A mon humble avis, tu y aurais gagné à écrire des choses plus simples, qui semblent se tenir, mais qui dans une vue d'ensemble n'ont aucun sens.
D'ailleurs, tu le fais très bien sur certains passages du récit où le personnage avance, agit, court, fuit, mais où finalement on se rend compte qu'il tourne en rond. Je trouve personnellement cela plus efficace et met ton texte plus en valeur.
Quoiqu'il en soit, à la fin, une seule pensée : où va t-il en venir?
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Impe l'a dit : le fond est intéressant, même si j'aurais tendance à trouver certains passages un peu trop fournis au niveau des adjectifs. J'ai l'impression que tu as une écriture en cascade : une description en amène une autre, qui en amène une autre, et ainsi de suite, comme ici :
Le sol est poussiéreux comme un puits asséché rempli de dents de serpents et peint sur toute sa hauteur de fresques sanglantes, figurant un rituel étrange basé sur la destruction de crânes d’ancêtres
Où l'objet de la description passe successivement du sol à un puits, aux fresques et au rituel. Littérairement, je trouve ça intéressant, et en tout cas, ça fonctionne très bien avec moi, disons avec mon mode de lecture des textes. J'ai été sensible à la force des images que tu nous proposes, souvent très poétique (mais j'ai cru comprendre que tu poétisais dans une autre section du forum
). Par exemple, il y a un paragraphe que j'ai particulièrement très apprécié parce que je l'ai trouvé très évocateur :J’emprunte l’escalier qui va à droite. Finalement il repart sur la gauche, et redescend dans les profondeurs. Les rebords des marches sont usés par les dizaines de milliers de pas que je ferai en revenant ici deux cent vingt sept fois. Un korrigan joue avec mes cordes vocales, je crie : « Afin que tes serviteurs puissent chanter à gorge déployée tes accomplissements merveilleux, ôte le péché de leurs lèvres souillées ! », et m’écroule. Je reste là, longtemps, terré dans un coin, terrassé.
On y trouve une tendance surréalisante fort sympathique. Et tu as un bon sens de la description, malgré, je trouve, quelques lourdeurs ; mais je mets ça sur le compte de mon goût personnel.
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J'en viens à la question du sens. Ecrire la folie est un exercice difficile, et je trouve que tu ne t'en sors pas trop mal. Je rebondis sur une des références que tu avoues dans la susdite suite de poèmes : Lovecraft. Parce que selon moi, ce texte là aussi, est très lovecraftien (ou du moins j'ai tout de suite fait le lien). Tout le problème de Lovecraft, c'est de décrire des choses (des êtres, des géométries, des architectures, etc.) par nature indescriptible. Ou du moins de les suggérer au lecteur en détournant les mots.
D'ailleurs, toi aussi tu es confronté à ce problème, là par exemple :
La grille sert à bloquer l’accès à un vaste balcon intérieur, pourvu de tables comprises dans la structure même de la plateforme, aux rebords décorés de motifs dorés indescriptibles.
Argl... Indescriptibles, vraiment ? Alors que dans le reste du texte, tu gères bien l'écriture du paradoxe, ici, tu avoues ta faiblesse, et je trouve un peu "lâche" de ta part de t'en tirer avec un simple "indescriptible" alors qu'on attend autre chose. Le loup ne dit pas au petit chaperon rouge qu'il est un loup, il se déguise en mère-grand.
Ce que j'ai appelé "l'écriture du paradoxe" est ta manière, ici, de résoudre le dilemme lovecraftien de comment décrire l'indicible (ici, l'indicible est un labyrinthe hallucinatoires qui n'existe pas vraiment). Un exemple, juste :
Ses barres de fer, ou d’un autre métal, me paraissent parfois brûlantes, parfois glacées, mais leur température ne varie jamais. De toute façon, je ne les ai jamais touchées. Peut-être sont elles taillées dans la roche.
Chacune des propositions se contredisent successivement sans qu'il y ait de rupture dans la lecture (les barres sont-elles en métal ? le narrateur les a-t-elles touché ? changent-elles de température ?). La confusion arrive alors dans l'esprit du lecteur contaminé par la folie du narrateur. J'ai trouvé ça habile.
Ce qui m'a gêné un peu, c'est que le narrateur avoue d'emblée qu'il se sent perdu. J'aurais vu, pour la progression du texte et histoire de penser un peu au lecteur, une entrée plus progressive dans la folie. Là, tu insistes tout de suite sur le fait qu'il ne sait pas pourquoi il est là. Or, le lecteur, lui, n'est pas tout de suite perdu : il cherche d'abord des explications. Il m'aurait semblé plus intéressant d'accompagner ce mouvement. Et, à l'inverse, je trouve que tu ne développes pas assez les hallucinations alors que je sens que tu en as la capacité.
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Une remarque en passant : trois des textes de la MaJ du mois possédaient la même situation d'énonciation (première personne du singulier, présent) pour décrire un narrateur fortement atteint par son environnement : la guerre pour Ybraesil, le labyrinthe pour Sok, l'usine pour moi. Voilà, c'était juste une observation qui m'a amusé. Comme quoi, on n'invente jamais rien, c'en est désespérant...
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Moins si c'est fait sous forme de recueil de nouvelles, comme tu sembles le dire. Je n'y avais même pas pensé...Mais pour lui répondre, le problème de changement de style est effectivement problématique.
Là non plus, je n'aurais jamais imaginé un tel projet! La suite s'annonce extrêmement intéressante.J'ai commencé à noter tous les rêves dont je me souvenais au réveil, avec le plus de détails et d'interprétations possibles.
En te lisant, je me suis rappelé mes nombreux rêves où je me trouve devant de véritable festins mais sans jamais avoir quoi que ce soit à boireConnaissant l'importance des facteurs corporels dans l'expérience onirique ainsi que dans la période de rédaction, je pense qu'il y a une part de vérité dans l'hypothèse formulée.
. Dans le dernier, j'ai manqué de m'étouffer avec un paquet de chips.Bref, détail à part, il peut être intéressant de vite voir à quel sens on fait appel lors de la lecture du texte:
La vue, sans hésiter. Elle reviendra plusieurs fois, au travers des mirages et illusions.Ou du moins sans qu’il soit visible
L'équilibre (je le considère comme un sens, puisque nous avons des capteurs à cet effet). Du reste, ça revient aussi par la suite.mais mes sens virevoltants ne cessent de modifier la perception que j’ai de cette machinerie immobile.
Le touché?me paraissent parfois brûlantes, parfois glacées, mais leur température ne varie jamais.
Et il ne touche quasiment jamais rien.De toute façon, je ne les ai jamais touchées.
Bon, au niveau buccal, il y a pas mal:
- désert, puit asséché, etc...
Petite note pour l'équilibre...Le couloir zigzague
- Un korrigan joue avec mes cordes vocales (buccal)
- De la moisissure au goût âcre, dont les exhalaisons mycétiques empliront ma bouche (suffisamment clairement buccal)
- Je sens leurs effluves ténébreux parvenir à mes narines (l'odorat, lié auparavant au buccal)
Autre note pour l'équilibre.inclinées face au vide
Que dire pour la soif? Non, dans ce cas précis, ce serait exagéré de l'incorporer.un caniveau à sec
Ah! Arrivée de l'ouïe. Et étrangement, sur la seule partie qui offre un changement, sur l'ouverture du texte.un groupe de bandits discute de manière bruyante et agitée.
Que retirer de tout cela? Honnêtement, vu le contexte, pas grand chose. Pour le moment, je suis un peu fatigué, mais j'aurais essayé. Il peut, tout au plus, être intéressante de constater que le lecteur est enfermé dans un monde qui tourne entièrement autour de:
- l'odorat
- la vision
- l'équilibre
- le touché (au niveau de la langue) et le goût
Et que l'ouïe est véritablement laissée de côté. Je ferais volontiers un lien avec notre envie naturel de mettre de la musique, notre peur naturelle du noir et du silence (que l'on cherche souvent à briser). Je pense que le fait d'avoir évité tout contact de la main avec les parois ou autres tient uniquement de ce que tu voulais éviter (consciemment ou non) de donner un point d'appui au héros.
Je ne pense pas qu'il y ait de véritable sens à tirer de l'étude des... sens.
Impe, fatigué, qui ferait mieux d'aller rêver.
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Je propose donc de soumettre une loi à l'approbation parlementaire pour conférer une légitimité à tes proposJe ne m'avancerais pas à des commentaires plus détaillés, n'ayant pas (encore) la légitimité pour le faire ici.
.Désolé, mais s'il faut avoir accompli quoi que ce soit dans sa vie pour avoir le droit de donner son avis sur les chroniques, alors je n'aurais jamais été en droit de poster la moindre critique...
Et ça aurait été dommage, personnellement j'y ai pris beaucoup de plaisir.
Impe.
ps:
Je me souviens suffisamment du texte pour les demander, ces fameux détails. Ce serait un débat très intéressant (indépendamment du fait d'avoir ou tort, ou raison, ou un chien ou une sourisEt qu'il se termine pour moi sans avoir besoin d'une suite, bien au contraire.
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Je propose donc de soumettre une loi à l'approbation parlementaire pour conférer une légitimité à tes propos
Désolé, mais s'il faut avoir accompli quoi que ce soit dans sa vie pour avoir le droit de donner son avis sur les chroniques, alors je n'aurais jamais été en droit de poster la moindre critique...
C'est simplement que je me voyais poster une critique de quelques lignes disant en deux mots les pour et les contres du texte selon moi, et que je me suis retrouvé face à une explication de texte détaillée avec recherche de figures de style, analyse de l'exploitation des cinq sens et étude du champ sémantique de la soif... Quelque chose dont aucune de mes professeurs de Français n'auraient eu à rougir, bien au contraire.
J'ai donc eu le sentiment qu'un simple "J'aime bien" allait être déplacé et notoirement insuffisant.
ps:
Et qu'il se termine pour moi sans avoir besoin d'une suite, bien au contraire.
Je me souviens suffisamment du texte pour les demander, ces fameux détails. Ce serait un débat très intéressant (indépendamment du fait d'avoir ou tort, ou raison, ou un chien ou une souris
Alors les détails :
Le caractère architecturalement fou du texte ne m'a pas dérangé. Au contraire, je suis très vite rentré dedans d'un point de vue architectural. C'est particulièrement bien décrit, et chaque lecteur peut se faire sa propre image de ce décors improbable. En revanche, je ne saurais dire pourquoi, les absurdité (terme non péjoratif) dans la position et les déplacements du personnage m'ont arrêté dans ma lecture. Typiquement :
m'a bloqué, alors que tout le reste coulait parfaitement.Je me relève et continue à ramper avec plus d’ardeur.
Concernant la fin, j'aime beaucoup cet esprit texte court, qui reboucle sur le début ajoutant à la folie ambiante. Je suis habitué aux textes de cette longueur, voir moins, aussi ce type d'ouverture finale laissant au lecteur sa propre imagination pour terminer me va bien, voir me plait beaucoup.
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"De corne" risque d'être très rebutant alorsJe me relève et continue à ramper avec plus d’ardeur.
.Je n'avais pas pensé à ça. Il est vrai que je suis plus habitué aux longues saga ou aux textes à moral. Les fins ouvertes ont été peu présentes ces derniers temps.Je suis habitué aux textes de cette longueur
En tout cas, cela répond à la grande partie des mes interrogations. Il faudra que je réfléchisse davantage aux fins ouvertes un de ces jours.
Impe, toujours en manque de temps, jamais de curiosité.
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