VLCBE - partie 2A

Je pensais en débutant ce texte que les énormes paragraphes allaient être pénibles. Ce que tout le monde pense naturellement devant beaucoup de texte.
Au final ?
Lu d'une traite, sans arrêt, et c'était prenant. Le décalage entre la logique de 19 et la réalité fait tout l'intérêt du récit. Pour les cagoules, pour la fissure, pour tous ces détails on se permet de lire de longs passages sûrs qu'ils vont nous mener quelque part.

La première discussion au club emploie la même technique qu'au mariage, des dialogues qui rendent compte de la réalité et les descriptions détachées de 19, d'apparence sans lien aucun avec les questions traitées - et qui permettent quand même d'interpréter.
Une autre technique est le dialogue indirect de 19 qui permet vraiment d'enfermer sa logique, de le démarquer de tous les autres. Étrange, parfois, quand il dit ce qu'il pense mais qu'il se tait, comme durant l'enlèvement.
Plus traditionnel, et toujours dans le ton, les récits d'Ivanov liés aux événements vécus par Anton, sur quoi il n'y a pas grand-chose à dire. À noter que les livres d'Ivanov n'ont pas l'air d'influencer 19, et la question de l'élu n'apparaît que deux fois, une première fois rapidement et une seconde fois pour les étapes, indirectement. S'il y a encore une cohérence au sens où 19 est détaché de la réalité, et où les événements des deux personnages se ressemblent, ces récits d'Ivanov sont néanmoins assez distants de la trame générale. Des pauses, potentiellement.
Dernière technique, des transitions rapides entre les événements, l'arrivée de l'enlèvement introduite par le fait qu'il ne rentre pas toujours, ou au contraire la fin de l'enlèvement tout aussi brève. Ce qui n'empêche pas ces instants d'être traités ensuite avec détail mais il s'agit d'une technique assez nouvelle pour le récit, aucune scène précédente ne l'employait. On pourrait parler d'enchaînement.

D'ailleurs c'est la capacité du récit à enchaîner les événements malgré d'innombrables pensées, et de nous surprendre constamment, qui fait sa force.

Je note aussi le portrait d'Alexandra et ceci en particulier :

là où d'autres Alexandras en manteau soyeux se rendent tous les soirs

Cette phrase est ce qui donne tout son intérêt au second paragraphe. La description de la méthode n'est pas vraiment suffisante pour motiver la lecture du paragraphe entier, la comparaison à l'usine est dynamique et justifiée mais ne pose pas vraiment de questions. Par contre, situer Alexandra a un impact important sur le récit. L'idée qu'elle devienne quelconque, qu'il y en ait d'autres comme elle, permet une toute nouvelle interprétation du personnage. Et on passe tout le second paragraphe à fouiller dans les détails pour savoir si elle est toujours cette danseuse nocturne du village ouvrier - 19 lui-même y revient.
Pour achever rapidement le portrait d'Alexandra, le personnage redevient connu en toute fin quand elle force l'acte de 19. Ambivalent parce qu'elle fait appel à la réalité et en même temps demande un acte assez fantaisiste.
Le personnage de 108, à l'inverse, gagne encore en devenant la voix raisonnable du récit, voué à l'échec - vu le destin d'Andropov.

La fin du second paragraphe, par contre, pose problème. Je n'ai rien trouvé qui motive à compter le nombre de pièces, et à ce stade je ne lisais plus que les "pour..." en étant plongé dans d'autres pensées, avant de me rendre compte que je ne lisais plus vraiment.
Il serait d'ailleurs intéressant de voir l'effet que produirait la séparation de ce paragraphe en trois parties, la première pour la comparaison d'usine, la seconde pour Alexandra et la troisième pour ces différentes pièces. Certainement la troisième partie serait la plus faible, je crois qu'elle devait être motivée par le jeu de construction mais cela n'apparaît pas clairement.

Alors que la description du pendu faisait le pari du choc, entre la vision naïve de 19 et l'exposition quand même assez claire du corps, tout comme pour l'annonce de la mort des parents les problèmes à l'usine sont pris à la légère, et prêtent presque à sourire. Aucune sympathie n'est construite à travers les procédés, il y a même une impression d'exagération dans la folie d'Andropov. Il manque quelque chose pour rendre tout cela concret, et on se soucie plus de la fissure que des incendies.

En fait, à tout bien prendre, ce sont les descriptions qui désormais manquent le plus de pertinence. La logique de 19 est assez bien rodée, à suivre encore les codes d'usine et qui discute quelque part d'elle-même, très vraisemblable. Les événements également suivent leur cours et l'enlèvement est lié à la folie liée au club lié à Alexandra, et au gouvernement, et tout se tient - même si l'espace reste encore à l'écart.
Par contre, décrire les pièces du club ou décrire les lumières de la ville manque encore de pertinence. Et c'est justement là que le lien avec l'espace devrait s'établir. La manière dont 19 rend les lieux ne permet pas de les lier à l'action en cours.
Les discussions du patronat sont aussi quelque peu attendues, et à part leur rapport à Anton ce qu'ils disent intéresse moyennement, surtout après l'enlèvement. Ils n'ont de fait aucune personnalité, ils ne sont pas vraiment un personnage mais un décor. Et même s'ils sont plusieurs, d'ailleurs, ils agissent comme un seul.

Je n'ai pas fait le tour, ce sont mes réactions à chaud sans la moindre organisation, un brouillon, mais difficile de faire mieux pour le moment.

J'avais lu les deux premiers textes de la première partie (j'avais été très intrigué). J'ai commencé à lire ce texte, je vais essayer de m'y plonger cette semaine pendant mes vacances. C'est d'un excellent niveau, voire même impressionnant de maturité.