Plan d'une aventure d'Amphitryon Jones... Qui n'attend plus que d'être écrite!

En fait, quand je lis ton plan, y a tout de suite un truc qui e saute aux yeux, c'est: mais que vient faire AJ dans cette histoire? Sa présence y parait tellement anecdotique... Et je trouve d'ailleurs qu'elle gagnerait à mon sens à être traitée sans lui. Le vrai sujet, si je ne me trompe pas, c'est ton personnage féminin et sa perception des choses. Plus tu écriras ton histoire en mettant ton point de focal sur elle et plus tu arriveras à intéresser le lecteur. La présence d'AJ crée juste une distanciation qui va casser l'immersion. Surtout que tel que tu le résumes, on n'a aucune envie de s'intéresser à lui.

Je pense qu'en l'état, tu manques d'un vrai point de vue/focal; Si tu veux écrire un texte court, tu ne peux pas multiplier les points de vue. C'est quelqu'un qui sait de quoi il parle parce que j'arrête pas de le faire et je me suis rendu compte que ça desservait mes histoires. Ou si tu veux jouer avec les points de vue, alors ça se travaille sur la durée. Donc vise plutôt les 20-30 pages...

Donc soit tu t'intéresses à AJ et tu le places beaucoup plus tôt de manière à en faire ton personnage principal. Et auquel cas, il faut que ton histoire raconte la rencontre des deux "héros". Ici, on aurait l'histoire avec son regard à lui. La rencontre avec la jeune femme peut être normal. Il ignore tout (du coup le lecteur aussi). Puis tu joues avec le suspense en multipliant des indices. Mais pb: tu ne pourras pas nous faire vivre de l'intérieur ce qu'elle vit. Tout au plus, on aura un témoignage à travers des monologues qu'elle nous dira. Par contre, ici, il y a un vrai suspense à construire, notamment sur la nature mystérieuse du père. L'un des mystères que tu n'exploites pas assez, c'est pourquoi ce dieu a eu besoin de créer un tel monstre...

Autre variante, tu racontes l’histoire du père et avec son regard. Je trouve qu'il est très intéressant pour ma part et offre pas mal de potentiel.Qu'implique être un dieu? Tu en fais quelqu'un capable de transformer à sa guise les êtres.Pourquoi est-il mauvais? Quelles sont ces motivations? Quelles sera sa réaction face à AJ? Pourquoi n'utilise pas ses pouvoirs sur lui s'il y a confrontation? Comment tue-t-on un dieu? Pas d'une simple balle, j'espère...
A la limite, il a suffisamment d'intérêt pour pouvoir resservir dans une autre histoire (ou en faire un adversaire plus récurrent d'AJ.

Mais visiblement, ce qui t'intéresse, c'est ton personnage féminin. Si c'est le cas, je t'invite alors à raconter l'histoire uniquement à travers son regard et de jouer avec sa subjectivité. Le fait qu'elle ignore sa nature (et à la limite qu'elle ait une vision complètement biaisé un monde même) en fait un défi intéressant et stimulant pour écrire. En tout cas, selon mes critères à moi. Si tu y mettre AJ, alors fais-le plus comme un figurant, un PNJ. C'est d'autant plus nécessaire que tu dois raconter ici l'histoire avec un regard enfantin.

Sinon, plus dans le détail:

Séquence 1: je trouve que tu tapes trop dans le cliché avec le repas guindé et la stature du père. Encore une fois, je pense que tu dois creuser ce personnage. Même si tu ne veux pas le développer, tu dois le travailler, connaître sa personnalité, ses motivations. Tu n'arriveras à mon sens à donner de la profondeur à ton histoire que lorsque tu auras plongé dans son âme à lui. Bien entendu, tu peux après continuer à le laisser hors-champ, mais il me parait important que le lecteur sente le poids de sa présence.
Autre point: le cauchemar. Je pense que c'est une scène clés. Pour moi cela doit être la scène 1 en son entier (ou appelle-la la scène "zéro"). C'est là où tu vas jouer avec le lecteur en lui présentant un décor ou mystérieux et ambigu. Donc avant de te lancer, tu dois avoir une vraie vision d ce cauchemar parce que si c'est juste faire rentrer maman qui va calmer sa fille parce qu'elle fait un vilain cauchemar, tu vas pas intéresser grand monde si tu ne détailles pas le dit-cauchemar...
Autre point, là aussi, le personnage de la mère doit être défini. Sinon, si tu en fais une mère lambda, tu vas renforcer la dimension cliché. Et même chose, c'est un personnage intéressant. Elle sait sa vraie nature, elle sait qu'elle doit sans cesse mentir à l'enfant et elle doit se faire passer pour une mère alors qu'elle ne l'est pas (si j'ai bien compris). C'est quand même pas rien ce que tu demandes à un tel personnage. Il lui faut de vraies motivations. Et plus tu t'éloigneras des lieux communs sur les vampires et plus ça sera intéressant. Donc là aussi creuse cette mère. Et réfléchis bien à toutes les implications sur la relation qu'elle intervient avec cette jeune fille.

Scène 2: elle est très scénarisée, mais elle ne peut être crédible que si tu la racontes avec un regard d'enfant, donc avec la part de naïveté que cela implique. Mais tel que tu résumes, on a l'impression que la fille ne réagit pas. Or tu parles d'une petite fille qui voit sa mère se faire dévorer! Pour ma part, j'ai le sentiment que c'est un peu excessif pour raconter l'histoire. Soit elle voit sa mère se défenestrer soit dévorer par des loups, mais pas les deux... Si tu veux utiliser les deux, alors exploite la scène des loups pour le cauchemar du début sans que ce soit la mère (ça peut être une servante qu'elle aime bien).

Scène 3: J'ai du mal à sentir Havelock dire à sa fille une telle chose. Si c'est un dieu, comment dire... Garder le corps dans une cave et dire à une enfant, n'y va pas, y a un côté ridicule. Il y a ici deux choses différentes: le mensonge du père sur la mort de la mère et les événements qui se passe dans la cave. Les associer ici me parait très téléphoné. Il est beaucoup plus intéressant de jouer avec le regard de l'enfant. Plus tu rendras l'exploration logique pour son âge, avec une autre motivation que d'y trouver sa mère, mieux ça sera. Parce qu'un père ne dirait jamais ça s'il ne veut pas que l'enfant y aille. Il dirait plutôt: je t'interdis d'aller dans la chambre de ta mère parce qu'elle a besoin de repos absolu. Donc le mystère pour l'enfant est de découvrir plutôt que sa mère n'est pas dans la chambre. A toi ensuite de lui trouver une raison d'aller voir en bas...

Scène 4: j'ai peur que ce soit très très cliché... Ce serait bien que tu t'empares du mythe du vampire en sortant des lieux communs. Crée-toi ton propre vampire avec son propre mythe. Donc ici, on bascule avec le regard d'AJ. Je trouve que si tu racontes l'histoire avec ce déroulement, alors cette scène ne sert à rien, tu vas éventer tout suspense...
Il faut que tu donnes de vraies motivations à AJ. Parce que le pillage, ça fait un peu léger. Je trouverai plus intéressant que tu présente carrément sa mission comme complexe et non comme fouillé un truc abandonné.
J'ai un peu chaque fois ce problème avec AJ dans tes dernières histoires. On a l’impression qu'il n'a aucune raison d'être dans les histoires. Si tu veux qu'on s'intéresse à l'histoire et à ton personnage, il nous faut de vrais motivations. Si c'est un pilleur, faut que tu le montres intéresser par l'argent facile. Si c'est le défi de faire un truc difficile, alors il faut que ce soit un truc difficile. Si c'est percer un mystère, alors il faut nuos présenter le mystère et pourquoi ça l'intéresse et quelle motivation il a à le percer etc.
Sans ça, tu as des personnages "robots" avec lequel on aura du mal à avoir de l'affect.Il faut donner envie au lecteur de partager ce qu'il va vivre. Sinon on a un lecteur spectateur passif qui regarde de loin.
Accessoirement, je vois mal un dieu vivre incognito et ignoré de tous... Bref, ton idée me parait assez bancale.

Scene 5: Quand je lis ta scène, je me dis qu'il me manque un train pour comprendre la jeune fille... Donc, même chose, cela devient un peu cliché. Tu peux pas effacer une relation fille père en claquant des doigts. Un enfant (bon faudrait mieux définir son âge mais si elle joue avec un cerf-volant je la vois pas avoir plus de 12 ans), même avec des parents monstrueux, ne les juge pas comme ça, surtout si son père ressent un vrai amour pour elle (c'est là où tu dois définir ton personnage de dieu: pourquoi il a eu besoin de créer une telle fille? De là tu pourras mieux définir la réaction de la fille). C'est plus tard qu'un enfant put rejeter ses parents, vers l'adolescence ou en tant qu'adulte. Cela implique que l'enfant est trouvé sa propre personnalité et en ait suffisamment conscience pour s'affirmer face à ses parents, c'est pas une mince affaire, surtout face à un dieu (oui, parce que si c'est un dieu, autant le faire plus intelligent et lucide qu'un humain lambda, or généralement, on en fait de gros crétins définis par un unique trait de caractère, là où l'humain s'avère plus complexe, mais bon, passons)..

Scene 6: Tout parait trop simple ici. Et autre point, tu occultes le seul sujet intéressant: que vit et ressent cette jeune fille? Pour moi, tel que tu donnes tes motivations, c'est tout l'enjeu de l'histoire: une jeune fille ignore qu'elle est une vampire et se croit une jeune fille normale. Comment peut-on accepter cette réalité? Accessoirement, si elle l'accepte, c'est pas trè-s cohérent avec l'attitude qu'elle a avec son père. Elle devrait lui en être reconnaissant. OU alors, elle ignore que c'est mal parce que l'éducation du père l'a entretenu dans l'idée que c'est normal, avec aussi une question morale: peut-on la condamner à être ce qu'elle est? Or la réaction de Jones prouve implicitement que tu la condamnes ou que, finalement, son histoire ou ce qu'elle doit assumer ne t'intéresse pas. Tu escamotes ton histoire là où les enjeux les plus intéressants autour du personnage de cette jeune fille me paraissent les plus passionnants.
Bref, ce sont des points que tu dois creuser avant. Cela rendra ton histoire plus riche et des enjeux plus forts.

Bon, c'est pas forcément l'histoire que tu voyais, mais, moi , en tant que lecteur, si tu veux m'intéresser avec une histoire de vampire, il va falloir sortir des lieux communs. Et il en exite tellement qu'il te faut un vrai regard et non un élément un peu décoratif. Bon, je ne dis pas que tout ce que je dis est génial ou pertinent, mais cela doit te donner l'occasion de te poser des questions qui t'aideront énormément au moment de l'écriture, surtout si tu veux pas avoir des personnages transparents. Accessoirement, si tu les définis parfaitement dans ta tête, tu verras aussi qu'ils auront une petite voix dans ta tête qui t'aidera à bâtir de meilleur dialogue, avec également de vraies oppositions, notamment si tu fais ta scène du repas. Ce travaille t'aidera à créer la tension que nécessite cette scène à travers le poids de chaque personnage.

- La mère, en fait une nourrice en quelque sorte, je la vois un peu comme une femme battue (même si elle n'est pas maltraitée en pratique). Elle est consciente du caractère cauchemardesque de la situation, mais elle maintien les apparences à cause de son affection pour la fille.

Ici, tu décris plus une fonction ou des faits structurant de ton personnage, mais en aucun cas une personnalité. Tu dis que c'est une femme battue. OK. Mais comment le vit-elle? Elle l'accepte parce que elle a un complexe d'inferiorité et qu'elle croit ne jamais en faire assez? Parce qu'elle aime le dieu? Parce qu'elle a des penchants masochistes ou auto-destructeur? OU au contraire, elle rumine sa vengeance? Comment vit-elle le fait d'être une vampire? Pourquoi aime-t-elle cette file qui n'est pas la sienne? Vit-elle sa maternité par procuration? Quelle est sa relation avec le "père"? Est-elle prête à le défier pour préserver "sa" fille? Jusqu'où est-elle prête à aller pour lui? Pour elle? Bref, quelles sont ses vraies traits de personnalité...

- Le dieu, Havelock, est déjà un personnage "récurrent" des aventures d'AJ... Même si en réalité on n'a croisé que ses subalternes jusque-là. Il n'est pas vraiment maléfique même s'il peut commettre des monstruosités, et ce qui le caractérise c'est son obsession "passive" pour le suicide, à savoir qu'il sait tous les projets qu'il mène condamnés à l'échec. La fille est une expérience typique de sa pensée, il cherche un peu de compagnie et de tendresse mais il sait bien qu'avec de tels fondements (c'est un monstre qu'il a créé) leur relation est vouée à mal finir.

C'est vraiment un personnage original avec du potentiel. Pas facile à faire passer effectivement dans une histoire...

Une idée serait de vraiment les placer, lui et l'héroïne, au même niveau, en organisant l'histoire autour de l'alternance de leurs points de vue - jusqu'à la scène finale de la rencontre.

Pour ma part, je crois que je traiterai en faisant deux histoires parallèles distinct, un peu comme je l'avais fait avec La Sentinelle et Les Démons. Cela permet de donner des éclairages différents, de jouer avec les ellipses et la subjectivité, ainsi qu'avec l'imagination du lecteur pour qu'il bouche les trous entre les deux histoires. D'autre part, le lecteur qui connait les deux histoires pourra trouver une plus grande richesse à l'ensemble. Et tu verras aussi que cela te permet plus loin dans l'histoire de chacun puisque tu n'as pas à te préoccuper de l'autre personnage (de ce qu'il vit ou pense ou ressent). Et tu peux aussi donner une vision de l'autre plus subjective et donc plus réaliste pour construire un vrai personnage. Cette subjectivité me parait importante d'ailleurs pour montrer les personnages de la mère et du père. Le regard d'une enfant est forcément déformé mais tout en donnant accès à une dimension plus intime, là où le regard d'un adulte, assez extérieur qui plus est, sera plus "objectif" mais parfois plus superficiel. Moi je trouve l'approche passionnante.

Sinon, il faudra effectivement raconter l'histoire en alternant les séquences de tes personnages. Tu peux d'ailleurs fort bien faire chevaucher les séquences ou donner des informations que le lecteur n'est pas en mesure de comprendre sur l'instant comme le fait régulièrement Tarantino, mais qui éclaire totalement différemment une séquences futures quand on complète le tableau.

Bref, que ce soit l'un ou l'autre, moi, j'aime bien le côté ludique de ce type d'écriture. C'est une sorte de jeu avec le lecteur. A toi d'en faire un complice.